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Qué preguntas hacer para ligar

20 cuestiones para ligar desde casa Me agrada tu nombre, ¬Ņpor qu√© raz√≥n te lo pusieron? ¬ŅD√≥nde viajaste por √ļltima vez? Si volvieses a la facultad, ¬Ņqu√© estudiar√≠as? ¬ŅEres un individuo comprometida? ¬ŅQu√© insesateces has estado realizando recientemente? ¬ŅAlguna broma que te hicieron tus amigos? ¬Ņ¬ŅQu√© piensa usted sobre?? ¬ŅMas cosas? ?

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Los nuevos OMIEC optimizados tienen la posibilidad de aun recordar estas se√Īales i√≥nicas del tejido biol√≥gico de una forma que imita la educaci√≥n de las neuronas biol√≥gicas.

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Ahora hemos destruido la mitad de todos y cada uno de los √°rboles del mundo

Desde el principio de nuestra civilizaci√≥n ahora perdimos media parta de los √°rboles que habitaban nuestro mundo. Pero la deforestaci√≥n global se ha acelerado en las √ļltimas d√©cadas hasta el punto de poner en riesgo nuestra vida y la del mundo en un corto plazo.

De a√Īo en a√Īo se talan 15.000 millones de √°rboles. Pero para poner este n√ļmero en contexto, debemos entender cu√°ntos √°rboles hay en el mundo.

Ana√Įs Taracena

  • Conoc√≠ a El√≠as por medio de su hermano David Barahona en el momento en que film√© mi primer corto De tripas coraz√≥n con David. El corto tiene que ver con el exilio. David y yo √©ramos muy pr√≥ximos y √©l comparti√≥ conmigo el libro El aprendiz del topo.
  • La amistad de El√≠as comenz√≥ a inicios de 2012, en el momento en que llegu√© y le entregu√© una copia del corto y un VHS que me hab√≠a regalado un cineasta italiano y en el que aparec√≠a dando testimonio a lo largo de 2 minutos. El√≠as jam√°s hab√≠a visto esas im√°genes y fuimos a digitalizar el VHS a la Cinemateca Nacional que yo no conoc√≠a.
  • Me radiqu√© en Localidad de Guatemala en 2013. Ahora √©ramos amigos y le plante√© a El√≠as que filmara nuestras di√°logos como un registro. Un d√≠a me solicit√≥ que filmara su testimonio en el juicio por incendio de la embajada de espa√Īa. Llegamos con Rafa Gonz√°lez y Mapi Godoy. Estuvo enfermo a lo largo de ciertos meses y muri√≥ 18 d√≠as una vez que lo entrevist√©. Su muerte me impact√≥, sab√≠a que √©l deseaba que se contara su cr√≥nica.
  • La escritura de la voz en off tuvo un desarrollo de escritura de guion. Me grab√©, edit√© la voz y se la envi√© al editor. Pero se convirti√≥ hasta el √ļltimo d√≠a. Por el hecho de que la voz asimismo tiene ritmo y est√° muy relacionada al montaje y al dise√Īo sonoro.
  • Hay muchos ficheros de la historia moderna de Guatemala que se perdieron, que fueron destrozados, decomisados en los cateos de la polic√≠a, que se pudrieron o que en ciertos casos contin√ļa oculto por personas que no desean que esos ficheros salgan la luz. Esta es otra consecuencia de la guerra. Asimismo difundo im√°genes de Guatemala en instituciones de otros pa√≠ses, pero se precisan elementos y tiempo para investigar y abonar los derechos de imagen.
  • Para m√≠ es una situaci√≥n pol√≠tica utilizar y ense√Īar esas im√°genes que se hallaron por el hecho de que mi generaci√≥n y las generaciones mucho m√°s j√≥venes no las vieron.
  • La narraci√≥n de El Topo no es solo la narraci√≥n de El√≠as Barahona, es la cr√≥nica de muchas otra gente. Si bien hay bastante mal en estas historias de vida, son muy humanas, con sus complejidades y contradicciones, pero repletas de dignidad, de resistencia, con situaciones asumidas.
  • Asimismo hay un deseo de hablar con la generaci√≥n de nuestros progenitores, pero es para ofrecerle ese sitio a esta historia subjetiva.
  • Deseaba andar por el espacio y la imaginaci√≥n de los recuerdos personales con todas y cada una de las contradicciones y complejidades que ello supone.
  • En este momento estoy finalizando la postproducci√≥n del corto Tras la vida. Y empezando la investigaci√≥n de mi nuevo extenso film El palpitar de los vulcanes.
  • Conoc√≠ la narraci√≥n de El√≠as Barahona en el momento en que grababa La Isla. Ana√Įs y yo no nos conoc√≠amos, le aconsejaron mi nombre y me fue a buscar a mi casa.
  • Mi aporte a la pel√≠cula fue en la direcci√≥n de fotograf√≠a y la narrativa visual, asimismo en el acompa√Īamiento a Ana√Įs por el hecho de que era su primera pel√≠cula. Se rod√≥ con un equipo muy b√°sico y logramos que funcionara.
  • Todas y cada una estas cosas las salvamos del pasado, de los silencios que est√°n ah√≠ en los muros de Guatemala y que ah√≠ quedan, y si bien parezca que se olvidan, de todos modos no se olvidan.
  • Me agrada narrar con im√°genes; plantarme en un espacio y entender la verdad desde verla con mi c√°mara, y con esa situaci√≥n poder narrar el tema al que me acerco. Pienso que si las canciones no me conmovieran no lo har√≠a.
  • Cada vez son mucho m√°s las mujeres que cuentan nuestras historias y uno de mis objetivos es que, poco a poco m√°s, contemos las cosas con calidad. Lo m√°s esencial para m√≠ es ser c√≥mplice de otras mujeres para proseguir contando buenas historias.
  • Las cosas que se dicen frecuentemente no son ni agradables ni simples. Es una situaci√≥n fuerte la que vivieron en ese instante. En el final, nuestra generaci√≥n tuvo el privilegio de poder expresarse.

Las 36 cuestiones de Arthur Aron

Para iniciar, es esencial aclarar que las cuestiones que se hacen para enamorarse y enamorarse profundizan en temas íntimos y personales. Aun posiblemente ciertas parejas establecidas todavía no tengan en cuenta estos temas.

Las 36 cuestiones se dividen en tres bloques. En el momento de efectuarlas, es esencial llevarlo a cabo con tranquilidad y ver. Si tras realizar las primeras cuestiones hay afecciones, es preferible parar. Lo idóneo es hacer un tiempo de cooperación, donde los dos se sientan a gusto.

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